Josep Playà Maset
Dalí esencial
El gran provocador del siglo XX
Índice
Introducción
Capítulo 1
La creación del personaje
El notario republicano federal
La casa natal
Los primeros años
Los años de formación
Dalí encarcelado
La amistad con García Lorca
Un paréntesis: el servicio militar
El manifiesto antiartístico
‘Un chien andalou’, carta de presentación en París
Capítulo 2
Gala y el surrealismo
Los años oscuros en Rusia
Davos: la Reina de Paleùglnn
La mujer que avanza
Surrealismo versus comunismo
Empezar desde cero
El método paranoico-crítico
El final de una época
Este Dalí más alejado de la política es también el que frecuenta las fiestas de Coco Chanel o los Noailles, el que es invitado a los mejores palacios y restaurantes porque se ha convertido en uno de los artistas más buscados. El Mas Juny, la residencia veraniega del pintor Josep Maria Sert en Palamós, se ha convertido estos años en un punto de encuentro de políticos, aristócratas y artistas. La vieja masía junto a la playa del Castell es el rincón más glamuroso de la Costa Brava, al decir de Josep Pla, el gran cronista de esas tierras.
La Guerra Civil y la exposición internacional de 1937
Las dos cartas a Luis Buñuel
Anna Maria Dalí en una checa
Un refugiado de primera en Arcachon
La estancia en Hampton Manor
El Nuevo Mundo
Capítulo 3
El retorno a la España franquista
El regreso en 1948
La reconciliación familiar
Los maquis roban los dibujos de ‘Salomé’
Las conferencias de Barcelona y Madrid
El testamento y la patada edípica al notario
La influencia italiana
El paisaje protegido
Las cinco entrevistas con Franco
La dama del castillo
Un apoliticismo incomprendido
Pla a Dalí: “Ara comencem a fer forat”
Capítulo 4
Happening de happenings
1. El retorno del hijo pródigo (Portlligat, 1948)
2. El bautizo de ‘La dentellière ‘(Cap de Creus, 1955)
3. La Sagrada Família en alquitrán (Park Güell, Barcelona, 1956)
4. El erizo, pintor abstracto (Portlligat, 1957)
5. Con los pies de la Chunga (Portlligat, 1958)
6. La bomba del apocalipsis (Cadaqués, 1959)
7. Una habitación de lujo entre rocas (Cap de Creus, 1960)
8. Las moscas prensadas de san Narciso (Portlligat, 1960)
9. La huella del rinoceronte (Barcelona, 1960)
10. La corrida surrealista (Figueres, 1961)
11. Revolcón en un ‘camp de fajol’ (Olot, 1964)
12. Bigotes para levitar (Portlligat, 1964)
13. ‘Da-Da-Dalí’ (Portlligat, 1965)
14. La fiesta del langostino (Vinaròs, 1965)
15. El viaje triunfal (Ceret-Perpiñán, 1965)
16. Venusianos contra terrícolas (Cap de Creus, 1965)
17. Un ballet plastificado (Park Güell, Barcelona, 1966)
18. Fiesta en el Corral de Gala (Cadaqués, 1967)
19. La travesía de Aníbal por la Muntanyeta (Figueres, 1967)
20. Lluvia de plumas con Manitas de Plata (Portlligat, 1968)
21. La tortuga-escritorio de Tuset (Barcelona, 1968)
22. Una jornada con Copito de Nieve (Barcelona, 1969)
23. La calesa de los olvidados (Púbol, 1971)
24. El caballo blanco del Ritz (Barcelona, 1971)
25. Desfile con elefante (Tarragona, 1973)
26. El happening de la Alta Mongolia (Granollers, 1974)
27. Lluvia de joyas y caracoles (Barcelona, 1974)
28. Homenaje antropofágico (Cadaqués, 1975)
29. Carteles para la autopista (Figueres, 1975)
30. Un limpiabotas bajo la cúpula (Teatre-Museu Dalí, Figueres, 1976)
Capítulo 5
La última década
Choque con la democracia municipal
Todo empezó con una gripe
“El rostro de mi Gala”
Operación de Estado en Púbol
Prisionero de ‘la troika’
De vuelta a Figueres
Con la Generalitat de Pujol no hubo ‘feeling’
Los últimos trabajos literarios y artísticos
El código compartido con Antoni Pitxot
Los otros Dalí: joyas y esculturas
Las colecciones Clot y Levi
Capítulo 6
Secretos del Teatre-Museu Dalí
El ready-made del teatro abandonado
La cúpula imposible de Fuller
La primera obra: ‘El Palau del Vent’
El telón de fondo para el escenario
Los hiperrealistas y los enervados
Del burdel parisino
El busto de Breker engullido por el tiempo
El himno del museo
Los monstruos ‘grutescos’
Las obras que no han existido
Capítulo 7
La gestión del legado
Una sepultura romántica o daliniana
El último testamento del hijo del notario
El pacto Semprún-Guitart
Boixadós y la nueva etapa de la fundación
La falsa familia
El mercado de los falsos
Anexo
Estadísticas
Exposiciones más visitadas del Centro Pompidou de París en 40 años
Museos de España con más visitantes (2017)
Museos Dalí
Los museos con más obras de Dalí
Obras más caras de Dalí vendidas en subastas
La exposición imposible
1. El escudo de los pancracianos (1920)
2. Mercado (1921)
3. Maternidad con Cadaqués al fondo (1921-1922)
4. Paisaje con figuras (1923)
5. Naturaleza muerta con pera y sandía (1924)
6. Sandía y mandolina (1926)
7. El decorado de ‘La família d’Arlequí’ (1927)
8. Retrato de Maria d’Abadal (1927-1928)
9. La miel es más dulce que la sangre (1927)
10. Figura femenina y figura masculina en una playa (1928)
11. Hombre de complexión enfermiza escucha el murmullo del mar (1929)
12. Objeto de funcionamiento simbólico (1931)
13. Huevo al plato sin el plato (1932)
14. La ruptura del planeta (c. 1939)
15. Piano bajando con paracaídas (c. 1941)
16. Retrato de la señora de Harold McCormick (1941)
17. El arte del cine (1944)
18. Sagrado Corazón de Jesús (1957)
19. San Narciso (1962)
20. Eurovisión (1969)
Epílogo
La vigencia de la marca Dalí
Sobre el autor
Sobre el libro
Créditos
Introducción
No sé cuántos libros se han publicado sobre Salvador Dalí. Sé que en mi biblioteca se amontonan más de cuatrocientos, razón por la que me pregunto si hace falta uno más. La misma pregunta se hizo Timothy J. Clark en su libro Picasso & Truth : “Cualquiera que añada un libro sobre Picasso a los miles que ya existen, debe a sus lectores una explicación”. En mi caso (y en el de la editorial) la respuesta apunta a tres razones: 1) A ese importante número de publicaciones se deben añadir los miles de artículos que las acompañan, algunos de los cuales suponen nuevas interpretaciones sobre su obra o revelan detalles desconocidos de su biografía. Se trata de hacer una puesta al día con las aportaciones más relevantes; 2) Abordar un Dalí esencial, aunque parezca pretencioso, es una forma de sintetizar –de intentarlo al menos– la extensa y compleja biografía del pintor y, al mismo tiempo, abordar aspectos poco desarrollados; y 3) La marca Dalí sigue vigente, y cerca ya de los treinta años de su muerte es necesario visualizar los cambios que se han producido en torno a su obra, su museo y la vigencia de su legado.